不在少数。

“融冰之旅”是一个光辉的开始，很多文人想要跳进这艘船买名声。有趣的是，那些上辈子并不明显持有亲切立场的作家，现在也受到感染，公开表示“会沿着两位余先生的道路来前行”。

在华人圈，目前没有什么比这更能代表余切的地位。

一点露出来的汤，让钱忠书喝了，都能凭空拔高他的文学地位。

何况是“余先生”本人？

余光钟曾被李傲讽刺为“政治投机客”，认为他未必真心实意。但这一辈子，余光钟必须也只能往这个方向狂奔了。

这件事，直接把余切送进了《星星》诗刊的现代诗诗王，哪怕他一句诗都没有写。大众太喜欢余切了，大众认为，这才是真正的文学家。

其他人只能是“写小说”的。还不能有一个“家”字。

这就像是郭靖不一定是武功最强的，但他是“侠之大者”一样。

“后来啊，

乡愁是一方矮矮的坟墓，

我在外头，

母亲在里头。”

余光钟仍然在沉声朗诵。他的声音有些沙哑，身材特别瘦弱，画面也很单调，而这一刻却很震撼。

许多人不知道，余光钟的散文行文十分华丽，为了几个字余光钟会反复推敲，很多字都是读者没见过的，要去查字典。然而他生涯最出名的这首诗，却非常简单。

因为太简单，所以任何一个人都能看懂。所以能造成很大的影响。

在面向十亿人和三千万华人观众的春晚中，也能不需改编的念诵出来。不可能有任何人不懂这首诗的含义。

这让余切稍微的思考了一番：文学到底是怎么一回事。

在哥伦比亚，余切接受了马尔克斯的特训。随后，《2666》那本书让余切几乎掌握了现今所有的写作技巧，令学院派拍案叫绝。一本书声震国际文坛，然而，他目前的小说却越写越大众，越写越简单。

为什么？

但想想，马尔克斯也越写越简单了。不论是之后写的《霍乱时期的爱情》，还是最近的《迷宫中的将军》，那些作家们不约而同的走上了这一条道路。

余切感觉自己有一点触碰到写作的本质了。

《小鞋子》并不是余切最有成就的文章，但从传播度来讲，在它被选入小学课文之后，它已经成为余切施加给这个时代的印迹之一。

因此在大陆作家们大搞“文学科研”的1985年，它才能以极为朴实的语言，成为当年度的小说王。

人们不一定会记得“科研家”苏彤写的一系