技；

唯独，歌词写法都很俗。

哪怕是其中内涵最高的《握手》，也由于词写的过于隐晦而一度被移动互联网时代考古的人视为小黄歌，《伯牙绝弦》的中国风歌词则是没太多新意。

剩下的那就更不用说了，中文歌词完全可以说是与音乐性上的主题高度不相匹配的。

b面则恰恰相反——只有流行与流行摇滚。

严格意义上来讲，则是只有流行。

毕竟众所周知的是流行摇滚早就被开除摇滚籍贯了。

音乐性上的主题除了最后用来收尾的《不为谁而作的歌》与《夜空中最亮的星》全部都是在当今世界乐坛都已经被写烂了的俗套爱情，但写出来的旋律与歌词却都很唯美。

扩宽融合音乐主题高度多面性的a面被视为流行乐高度当中的雅，歌词却用俗不可耐的写法撰写；

彰显中文流行歌歌词美感的b面在词作方面足以被称作雅，但音乐主题高度却是被当代流行乐高度受众们所鄙夷的俗芭乐。

当它们摆在一起时，谁能叫俗，谁又能称雅？

亦或者——

《雅俗共赏》？

这个世界并非由二极管组成，探索华语音乐上限的音乐性歌曲需要有人做，培养音乐市场与音乐审美的流行性歌曲同样也需要有人做，两者无法脱离市场单独运行。

只有前者那乐坛就会陷入曲高和寡市场崩坏的怪圈，如a面，能传唱开来的极少；

只有后者那乐坛同样会进入同质化严重的恶性循环，似b面，情情爱爱换汤不换药的极多。

因此，针对两者无端的指责都没有必要。

这是周易给出的答案。

如果听了这张专辑的那些激进乐评人、业内人士乃至于网友、公知愿意认同他这个答案的话——

知音难觅，《雅俗共赏》。