猎人大战。

所有的战斗节奏，跟东京大战如出一辙。

不过，东京大战，为了体现日本文化，路知远运用了大量的粉红色，如同樱花一样的气质，并且伴随着皇居的燃烧，让整个画面充斥着红色。

而到了港岛大战，路知远让怪兽使用了毒雾技巧，一来是体现怪兽的多种破坏性。

除此之外，灰蒙蒙的港岛，搭配上那种市井街头的拥挤，在色调上，会显的比较灰暗。

跟东京大战，形成前后鲜明对比。

而在第3个场景，洛杉矶大战当中，路知远再一次运用了色彩技巧。

他用蓝色的海啸，玻璃幕墙的反射光，以及洛杉矶【娱乐至死】的气质，又布置了一场非常符合洛杉矶文化和气氛的大战。

三场大战，从宏观角度来看，都是统一运用了【罗兰·艾默里奇】的毁灭美学。

通过对于文明地标的毁灭，灭杀掉人类文明的权威。

不过，在具体的细节方面，又呈现出了，路知远独特的艺术美学，以及美术生对于色彩的超级运用。

这一点，就算【罗兰·艾默里奇】联手《环太平洋》原作的导演【吉尔莫·托罗】，一起上。

都不如路知远，运用的炉火纯青。

……

“远哥，真是牛逼！”

“在视觉大片上面，直接超神！”

“我估摸着，只有彼得·杰克逊重出江湖，才能跟远哥掰一掰腕子。”

“不得不说，4场大战，虽然看似都是机甲打怪兽，但每一场大战的场景，一看都是经过精心设计的。”

“前面的氛围铺垫也好，文化呈现也好，地标建筑的描绘也好，没有一个镜头是重叠的。”

“每次出场的机甲猎人，也有不同的特色。”

“【审判号】不动如钟，【鬼武者】灵活机动，【秦宫禁卫】一往无前，【行星撕裂者】与【圣殿武士】配合的天衣无缝……每一台机甲猎人，都有自己的绝活。”

“我现在，只想知道，结尾怎么收场。”

这种机甲猎人大战怪兽的电影，结尾肯定是怪兽惨败而归，机甲猎人拯救了世界。

不过，路知远的电影里面，总会玩出一点花活。

他们对此表示期待。

……

“卧槽！”

“世界名画出现了！”

“这一幅，我认识。是梵高的《星空》！”

“绝对不会错的，看这色调，看这阴影分布，还有这蓝紫色的极光……有没有人告诉我，这极光是真的吗？”