是最自己要求比较松，对名利侵蚀完全没有抵抗能力的人。这些人安心享乐，没有更高的人生追求，对已经取得的成绩有一种幸运儿似的挥霍心理。

特别是在一些“公子哥”、“大小姐”的刻意拉拢之下，他们没了“演员”的底线，变成了解放前的“戏子”，每天醉生梦死，私生活极为混乱。

代表人物就是红极一时的“长影厂”演员迟志强，如果按照原有历史轨迹，很快，他就会为自己的不检点付出了四年自由，事业更是被彻底毁灭。

但要说实话，北方演员其实还算好的，真正的“重灾区”在国家电影的“心脏城市”。

因为仅仅几年之后，爆出的一桩丑闻，堪称影坛的大地震，几乎断送了沪海电影界一半的精英力量。

到时候，无数已经成名的女影星会突然息影，许多人甚至以留学的名义避走国外。以至于全国大部分被蒙在鼓里的老百姓纷纷不解，怎么演电影的一出了名，就都要出国呢？而且怎么还都扎堆儿在一起了？

再加上枪打出头鸟，同时期，唯一被市场认可，被大众喜爱的“谢晋模式”又将遭到苛刻的指责和不公平的批评。

而那些站着说话不腰疼的主儿又只管骂人挑刺，不管解决实际问题。致使后续国产电影完全丧失了创作方向。

一段时间里，只能靠排一些反映国家落后的电影去投外国人所好，又或是拍一些没人看得懂的“艺术试验片儿”去糊弄观众。

试想一下，在这种元气大伤的背景之下，缺乏知名演员和故事性的国产电影。相较于当时好剧倍出，广告收入已经成熟，受众人群已经高达六亿人的电视产业。那么自神坛高处跌落凡尘，就此一蹶不振，也就成了必然了。

所以归根结底，总结性地来说，1981年，正是我国两种视觉娱乐形式此消彼长，堪称分界岭的一年。

而特别值得一提的是，岑冲出国这件事还有个额外的影响，就是对陈力泉的打击颇大。

自从看过《桐柏英雄》之后，他就成了“小花”最坚定的影迷，《苏醒》、《海外赤子》，凡是岑冲的电影最少也要看上四五遍。

杂志、画报、日历，只要有岑冲的照片和报道都要买上一份。对她的喜爱是绝对发自骨子里的。

所以他特别不理解岑冲的选择，更为今后看不到岑冲的电影感到失落和难过。很长时间都是神情郁郁，干什么都没精打采的。

洪衍武可没想到这辈子陈力泉竟然迷岑冲倒了这个地步，为此打趣他害了相思病，说你要能学会英语，干脆我就送你出国去找岑冲